Come in un libro di fiabe (su Houzz)

Il mio articolo sui giardini incantati -su Houzz

“Tu! dov’è la donna?”
“È volata via!”
“Ho chiesto dov’è!”
“Quant’è vero Iddio, è volata via!”

Non sfidate la mia anima nerd

Viaggio in Inghilterra

strada di campagna inghilterraInghilterra, rorida e fresca. Profumata e tenera. Bocciolo di rosa, carnicina, verde e azzurro opaco.

Grigio in duecentocinquantasei sfumature. Dal bianco lattiginoso del cielo mattutino al cenerino smeraldato dei prati in inverno, coperti di brina ghiaccia che stride sotto i passi. Ocra grigiastro quello della pietra del Cotswold, più bluastro quella di York. Continua a leggere

Nazifascista, oppiomane, guerrafondaio, sorpresa nell’uovo di pasqua, santo e scrittore di favole per bambini

Da sinistra a destra Orcrist, Sting, Glamdring

Da sinistra a destra Orcrist, Sting, Glamdring

Dopo l’uscita al cinema dell’Hobbit, speravo di avere materiale per una recensione da postare sul blog. Ma non sono riuscita a trovare che pochi appigli per dire qualcosa di già detto e ho lasciato perdere.
Così ne ho cercate in rete, sperando che qualche blog, magari semisconosciuto,  in coda alle classifiche, dicesse qualcosa di intelligente.
Forse non ho cercato abbastanza, ma l’essere un’anima tolkieniana mi fa sentire il dovere di dire qualcosa io: soprattutto di mandare a cagare i blog che hanno scritto interi poemi sugli aspetti tecnici della riprese in trepernoveventisette, quelli che hanno scritto che Lo Hobbit è “una fiaba” o “una favola per bambini” ( augurandogli crampi e violenta dissenteria) e gli altri che hanno incensato il film dicendo : “Dopotutto, Il signore degli anelli è irripetibile”.

Be’, anche Mrs. Dalloway è irripetibile, ma non per questo Virginia Woolf non scrisse Le onde.

 

Tolkien nella sua vita da “famoso” ne ha subite tante di traslazioni del suo pensiero, di critiche che l’hanno fatto fluttuare dal nazifascismo alla cristologia, accuse di essere aduso alle sostanze stupefacenti per inventarsi tutte quelle robe lì; dopo il ciclo di flebo del dottor Jackson i suoi personaggi sono diventati figurine Panini e sorprese dell’uovo di pasqua, e “tesssoro” un intercale comune, e in ultimo, con questa ulteriore dose di Ringer con bicarbonato (per la digestione), è diventato “uno scrittore di favole per bambini”.

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Trascurando la non ovvia differenza, anche se meno consistente nel sud mediterraneo, tra “favola” e “fiaba”, Lo Hobbit non è né l’una né l’altra. Spiacente per chi lo crede, spiacente per chi l’ha scritto, oltremodo spiacente per chi l’ha letto e continua a crederlo.

 

Molti recensori si sono soffermati proprio su quest’aspetto: “è meno maturo del Signore degli Anelli”, “si capisce che il target è meno adulto”, “se non l’avete letto a otto anni non vi entusiasmerà”, “dopotutto si capisce che nasce dai racconti per i suoi figli”. Ecc. ecc.

 

Ma che vogliono, mi chiedo a questo punto, i ragazzi (e con questo termine abbraccio dai nativi digitali fino ai quarantenni) al cinema quando vanno a vedere un fantasy? Draghi sgozzati, orchi bavosi, lupi mannari che dilaniano gli avversari, orde di barbari che calano su cittadelle fortificate, teste mozzate, villaggi dati a fuoco, donne stuprate, effettacci speciali con milioni di comparse digitali tutte identiche, muscolature alla Boris Vallejo, vampiri e vampiresse, magari con un buon contorno se non proprio di tette e culi, almeno di begli occhietti e belle labbruzze da immaginare di baciare con la lingua(leggi: Lyv Tyler e Cate Blanchette)?

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Devo dedurre che se non ci sono guerre, città messe a ferro e fuoco, omicidi, sangue grondante un po’ ovunque, ampia varietà di mostri urlanti, un film fantasy “è una favola per bambini” ? Cribbio, ma l’avete mai visto The princess bride? E It? It, nonostante i mostri e il sangue È una favola.
No, dico, li avete letti Il Visconte dimezzato, Il Cavaliere inesistente  e il Barone rampante? E immagino che, visto che sua moglie era solo una casalinga e non una diva su youporn o una vampira ninfomane, anche Marcovaldo sia “una roba per bambini”. E via, dentro alle fiabe per bambini anche le Interviste impossibili di Calvino, i romanzi di Mark Twain e di London.

E avanti così, perché di questo passo Jane Austen e Virginia Woolf diventeranno “letteratura rosa” e Moby Dick e Lord Jim  “romanzi marinareschi”.

D’altra parte di che mi lamento: alla Hoepli di Milano il giardinaggio sta sotto “casa e tempo libero”, esattamente come su Amazon e IBS.

 

Sarò antiquata, ma “per bambini” erano le fiabe di Gianni Rodari, I Quindici, erano i giochi di parole e gli indovinelli da fare in classe, i libri da colorare.

“Per bambini” significa “destinato ad un pubblico che deve crescere”. Mentre devi essere ben cresciuto per leggere Lo Hobbit.

 

Lo Hobbit non nasce, come pensano i blogger col naso all’insù, dalle Lettere di Babbo Natale o da Mr. Bliss o da vari ammennicoli essenziali che Tolkien disegnava per i suoi figli. Nasce casualmente, perlomeno così ci tramanda la critica, dall’invenzione estemporanea del nome “hobbit”. Ciò condusse Tolkien a fare ciò che faceva sempre, sin da quando era marconista sulla Somme: a creare una lingua, una geografia e una storia per un popolo inventato. Nacquero così “la Contea” e la sua geografia, e la stessa Contea fu inquadrata nel più vasto territorio della Terra di Mezzo e delle sue dinamiche.

 

Io lessi felicemente per la prima volta Lo Hobbit nei lontani anni Ottanta, non trovandolo affatto una fiaba. E mi chiedo se chi lo definisce tale ha mai letto i vasto corpus di fiabe europee pubblicate credo nei Novanta dalla Oscar Mondadori, piccoli tesori per noi studenti, allora resi finalmente accessibili a prezzi modesti.  Mi chiedo se abbiano letto i testi di Norma Lorre Goodrich, o il Mabinogion, o Chrétien de Troyes.

I Nibelunghi, il Voluspä, l’Edda in prosa, l’Edda poetica, la Saga di Ragnarr, Beowulf, Sir Galvano e il Cavaliere Verde.
MA CHI HA VISTO QUESTO FILM, LO SA O NO COS’È L’ARAZZO DI BAYEUX?

bayeux arazzo

 

Ragazzi, è da questo che viene Lo Hobbit, non dai disegni dei francobolli finti per i sui figli!

Se l’idea di scrivere un romanzo per i suoi bambini può certamente essere esistita nella mente di Tolkien, questa non si materializzò con Lo Hobbit.  È innegabile che il pubblico infantile ne fu affascinato, ma noi non rimaniamo affascinati anche da 20.000 leghe sotto i mari ? Eppure non è una fiaba. E’ un gran romanzo, e come tutti i gran romanzi, se si è apprezzato da piccoli, si continuerà ad apprezzarlo da grandi.

Tolkien scrisse sempre per i suoi figli. Anzi, riuscì a completare Il Signore degli Anelli, dopo un lungo momento di blocco creativo (Pipino e Gandalf che corrono verso Minas Tirith su Ombromanto), grazie al supporto che gli dava il figlio Christopher, all’epoca aviere al fronte, a cui spediva i capitoli e da cui li riceveva annotati e corretti.

 

Nello Hobbit, nel suo linguaggio, nella definizione dei personaggi, ci sono delle evidenti ricerche di ricreare quell’atmosfera grottesca e popolaresca dei Racconti di Canterbury. Tutto questo è stato raccolto da regista come un invito ad usare battute e motti di spirito (a dire il vero poco divertenti) e portare sopra le righe ogni personaggio (senza però riuscire nel compito più arduo: differenziare i nani, che nel romanzo hanno una caratterizzazione molto evidente).

Ciò che distingue fondamentalmente Lo Hobbit dal Signore degli Anelli, per il lettore, è proprio qui. Nello Hobbit ogni personaggio ha un suo perché e una sua motivazione d’essere, la sua resa come personaggio è dinamica, sferica, completa. Non confonderesti mai Kili con Dori, o Bombur con Gloin.  Mente Il Signore degli anelli, per necessità, vede un appiattimento caratteriale dei personaggi fino a renderli oggetti narrativi funzionali alla trama (e qui i preti ci sono andati a nozze).

Lo Hobbit è, anche senza Il Signore degli Anelli, un’opera compiuta (e a detta di molti, ben più compiuta del suo seguito) che vive in maniera del tutto autonoma e racconta di vicende che hanno una loro indipendenza estetica dal contesto del corpus tolkieniano.

Per quello che riguarda me posso dire che è un libro decisamente più riuscito del Signore degli Anelli, sia per l’originalità che per la freschezza stilistica.

 

Da ultimo, ma giusto per darvi qualche informazione extra, i blogger più attenti hanno detto che per allungare il Ringer finoi a portarlo a tre litri, uno l’anno ogni natale,  l’infermiere Jackson ha attinto a piene mani dalle Appendici del Signore degli Anelli.

Non è del tutto esatto. La maggior parte delle informazioni infilate in bolo nel Ringer non si trovano affatto nelle Appendici, ma nel volume Racconti Incompiuti, nella fattispecie a partire da pagina 425 e segg. La cerca di Erebor, una vera miniera di informazioni su tanti “retroscena” che non ci saremmo mai aspettati.

E' qui che s'è andato ad infilare Peter Jackson

E’ qui che s’è andato ad infilare Peter Jackson

 

Suicidatemi per favore

Suicidatemi per favore

Come scrivere un romanzo fantasy e vivere felici

Volete scrivere il romanzo fantasy dell’anno, diventare ricchi e famosi e passare dalla letteratura al cinema com’è successo ad Harry Potter?
Tra mille tentennamenti e Moleskine di tutti i colori e dimensioni, avete preso appunti e vi siete fatti venire in mente un paio di idee, qualcuna magari non da buttare. Ma come collegarle, e come far magicamente “rotolare la palla”, come diceva Steven King?
Se non siete sicuri di voi stessi avrete cercato in manuali e guide allo script, a partire da Come scrivere una grande sceneggiatura di Linda Seger, a finire a On Writing di Steven King.
Ovviamente non ci avrete trovato quello che vi serve davvero, e cioè COSA devo far fare al mio personaggio perché il romanzo funzioni?
Buttate via le guide di script che avete acquistato e comprate invece Morfologia della fiaba di Vladimir Propp. Un sottotitolo non esiste, ma potrebbe benissimo essere: “Prontuario per aspiranti scrittori”.
Arrivate a pag 31, capitolo terzo e leggete quelle che Propp chiama “funzioni dei personaggi” .
Propp prende in esame una parte del corpus delle fiabe russe raccolte da Afanasiev e per anni ha analizzato la loro struttura fino a raggiungere la conclusione che le fiabe russe (ma anche una gran parte di altre fiabe, è basata su sette personaggi (eroe, falso eroe, antagonista, aiutante, donatore, personaggio cercato, mandante).
Dopo la situazione iniziale (un re con i suoi figli, una principessa e le sue ancelle, quarantaquattro gatti e trenta poltrone, ecc), si parte con le funzioni.

1) Uno dei membri della famiglia si allontana da casa. Simbolo “e”
2) All’eroe è imposto un divieto, simbolo “k”
3) Il divieto è infranto, infrazione, simbolo “q”
4) Nella fiaba entra ora l’antagonista, il cui compito è quello di produrre un danno, una mancanza, una menomazione
5) L’antagonista tenta una ricognizione, investigazione, simbolo “v”
6) L’antagonista riceve informazioni sulla vittima, delazione, simbolo “w”
7) L’antagonista tenta di ingannare la vittima per impadronirsi di lei o dei suoi averi, tranello, simbolo “j”
8.) La vittima cade nell’inganno e così favorisce involontariamente il nemico, connivenza, simbolo “y”
9) L’antagonista reca danno ad uno dei membri della famiglia, danneggiamento, simbolo X
10) A uno dei membri della famiglia manca qualcosa o viene desiderio di qualcosa, mancanza, simbolo “x”
11) La sciagura o la mancanza è resa nota; ci si rivolge all’eroe con una preghiera o un ordine, lo si manda o lo si lascia andare, mediazione, momento di connessione, simbolo “Y”
12) Il cercatore acconsente o si decide a reagire, inizio della reazione, simbolo “W”
13) L’eroe abbandona la casa, partenza, simbolo ↑
14) Nella favola eentra ora in scena il donatore, di solito lo si incontra sulla strada, per caso. Da esso l’eroe riceve un mezzo che permette di porre termine alla disgrazia, ma prima di ottenere il mezzo l’eroe è sottoposto a delle prove
15) L’eroe è messo alla prova, interrogato, aggredito, ecc. come preparazione al conseguimento di un mezzo o aiutante magico. Prima funzione del donatore, simbolo “D”
16) L’eroe reagisce all’operato del futuro donatore, reazione dell’eroe, simbolo “E”
17) Il mezzo magico perviene in possesso dell’eroe, fornitura, conseguimento del mezzo magico, simbolo “Z”
18) L’eroe si trasferisce, è portato o condotto sul luogo in cui si trova l’oggetto delle sue ricerche, trasferimento nello spazio tra due reami, indicazione del cammino, simbolo “R”
19) L’eroe e l’antagonista ingaggiano direttamente la lotta, lotta, simbolo “L”
20) All’eroe è imposto un marchio, marchiatura, simbolo “M”
21) L’antagonista è vinto, vittoria, simbolo “V”
22) E’ rimossa la sciagura o la mancanza iniziale, rimozione della mancanza, simbolo “Rm”
23) L’eroe ritorna, ritorno, simbolo ↓
24) L’eroe è sottoposto a persecuzione, persecuzione, inseguimento, simbolo “P”
25) L’eroe si salva dalla persecuzione, salvataggio, simbolo “S”
26) L’eroe arriva in incognito a casa o in un altro paese, arrivo in incognito, simbolo “0”
27) Il falso eroe avanza pretese infondate, pretese infondate, simbolo “F”
28) All’eroe è imposto un compito difficile, compito difficile, simbolo “C”
29) Il compito è eseguito, adempimento, simbolo “A”
30) L’eroe è riconosciuto, identificazione, simbolo “I”
31) Il falso eroe o l’antagonista è smascherato, smascheramento, simbolo “Sm”
32) L’eroe assume nuove sembianze, trasfigurazione, simbolo “T”
33) L’antagonista è punito, punizione, simbolo “Pu”
34) L’eroe si sposa e sale al trono, simbolo “N”

Non tutte queste funzioni sono presenti contemporaneamente nella stessa fiaba, e non tutte si presentano sotto il medesimo ordine, anche se il più delle volte è così.
Se per un attimo dimenticate che stiamo parlando di fiabe, queste stesse funzioni si possono applicare a molti romanzi, opere teatrali (Shakespeare, a d esempio), a film non necessariamente fantasy o di fantascienza, ma anche commedie o drammatici.
Fate una prova: componete una fiaba artificiale secondo questo schema: XYW↑DEZR

Ora, scherzi a parte, questo libro, tappa obbligata per gli amanti della fiaba e del genere fantasy (quello vero, non la robaccia andante di questi ultimi anni), può davvero aiutare nella stesura di un romanzo, di qualsiasi tipo sia. E’ quel genere di studio che vale mille manuali di script perché analizza chirurgicamente la morfologia di un genere letterario. Io non credo ai corsi di scrittura creativa e alla manualistica più di quanto non creda agli oroscopi. Ma se avete qualche buona idea in testa, e se siete in difficoltà sull’intreccio, questo volume magari non vi darà magicamente la soluzione, ma di certo vi farà pensare. Ed è tramite il pensiero che corre che vengono le idee.